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雷速体育7月24日讯 巴萨今日官方宣布，拉什福德租借加盟球队。曼联官方社媒😛发文回顾拉什福德在球队经👯历。

曼联官方原文：

球队前🔽锋马库斯·拉什福德🌇已租借加盟巴塞罗那，租期至2025/26赛季结束。

自2016年首次代表曼联一🦁线队出场以来，这位27岁的🚚青训球员已经出场426次，攻138球，并捧起5座重要奖杯。

上赛季后半段，拉什✳福德被租借至阿斯顿维拉，在各项比赛中🕟出场17次，打入10球，这位💃英格兰国脚目前⛩已同意暂时转会西班🍋牙豪门巴塞罗那。

曼联的每个人都祝🌐愿拉什福德本赛季好运。

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黄哲敏(重庆大学美视电影📿学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🎺影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🏛映以来迅速走红。作为📘奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🐢打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🌀突破5.74亿元，成为我国影史票房🍉最高的国🤥产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲💆的势头于市场与评💮论界持续发酵，不仅稳居😸同档期票房前列，还🔃在社交媒体与评论市场引👴发了持续的🛅长尾效应。这部影片🤢在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🕶格的同时，进一步拓展🛸了故事的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼👤具当代气息与🕵寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事✅并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🍊取经路过浪浪山，各方势力皆觊🚹觎唐僧肉，其🏈中便包括了主角小猪妖一直🤵想进入的“大王洞”。成为🚾大王洞的妖怪，也就意🥚味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🎿怒了上层，不得已🥉只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🚈了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🧤四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充📹了一支西行团队，影片📥故事由此展开。　　影片🛠监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故💻事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🐅也非续集，而是一个拥有👱独立设定的、与❇短篇平行的作品。不过，两📸部作品所呈现出的基🏛本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🤨以获得一则⏪充满讽刺意味的当代寓言：不论底📋层小妖们如何努力工作，似乎永🤱远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅🌏径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🤜境似乎并不因个体⏸努力得以转变，而是更加依靠📏某种天生/既有地🌃位所赋予的、被普遍🈴承认的合法性证明。正如导演🥠於水在访谈中亲承：“在创作时我没有💯刻意地强调‘打工人’的概念，直到分📩镜做出来后，才觉得这就是当代🤸职场人的生活，我才意识到大家确😧实在这方面共情了。当代人💪在职场中遇到的困难是🎥普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境⛸中可能都🕟有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于🚋《浪浪山》的所有主流评论🌍。但与其在既有🤽话语中反复验证，一🛃个更有意思的问题是——近年来，这一🎖指涉底层劳动者处境🧒的流行标签，如何从网络亚⛱文化演变为评论市🍻场的高频词汇？又为何在当下的👉电影舆🌦论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情👢感共振？这种🛀转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🧟可以从近些年电影市场对“打工人”经验🍯的持续演绎中得到印证。这些作品在类型✅与风格上或许🗽各异，却在角😝色设定与情感内核上呈现出惊👌人的相似性：个体被🙀困于庞大的制度与规则之🚙中，通过一次次重复、琐碎而🔌无望的任务，试😐图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃❕于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地🤩农村到沿海🐮经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民💀工群体。改革开放后，这一边⬅缘职业称谓迅速北上，从而进入普通🚂话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起😗，农村人口大🔍幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🥉地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🤺强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🎓区首先出现了以进城务工🚐者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成💞为改革开放语境下大🥖众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🍵着市场经济深入和就业形👏态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🔛。“打工者”不再局限于农民💡工职业群体，青年群体、普通上班族😜也开始用“打工”指代自己的工作状🙏态，这一语境下，“打工”多为🌾自嘲和无奈之语，强调其工作中🖊面临的艰辛、压力、困惑以及对制度🤪的不满与讽刺。而早😵期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这😖种自嘲文化的传播加🤺速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏚一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也⚫几近病毒式地占领了中文🎸互联网的热词版面，随后被主流媒体🖌收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🌨涉外来务工🥪群体的语义，扩张为覆盖办🎌公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛的🎈劳动者群体，形成了🍘某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化📍症候。　　将💃目光转向电影，在我国导演😵群体的创作中，将城市工人群🥖体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🍧焦于北漂打工人群，展现了一个🗯大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新⛑闻事件为背景，再度讲📏述了一名底层青年打工🏦仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🐩移并最终走向自我毁👗灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🛄济向市场经济转型中传统工🚅人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女🦄性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文💭化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困😾境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🕙小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语❔义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背🙃后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🕷是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🌨所处的时代语境密切相关。从计划经济🤩向市场🥂经济的制度更替，到城镇🗓化与人口流动的加速，再到互联网经🥥济崛起带来的劳动🚾形态变革，不仅是个🦐人命运的写照，更是特定历史😇阶段社会结构转🌤型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则😝逐渐与官方话语合流，成为了某😮种时代精神塑造的反映，典🌩型如文牧野执导，讲述城市青年🗓打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网📋络文化下👷返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🏈示现实困境、呈现⛱结构性压迫的影像不同，这一时🎂期的作品更多地🗡承载了励志叙事与时代💚正能量的导向，强调🤦个体通过奋斗、创新与👇团队协作实现阶层跃🤶升的可能性。这种转向不仅契🌚合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🏤建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功🎞范式，从而在官方话语⛱与大众情感之间架🈲起了一座桥梁。也正是在这一时🔫期，电影市场开始出🍞现另一批和“打工人”生活高度相关的影🌹片。这类影📰片一般沿用喜剧类型，通过强设定情🗿节，呈现个体⏩在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没💮有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体👲叙事内容上，则🥃已经开始关注、挖掘当下🥀社会热点，并对“打工人”这类文化标签😏进行辛🍨辣而大胆的平铺直叙。细🔆究其故事构架，大抵可分为🧖以下三点：其一，制度化的阶层再😼现。通常以一个层级🧙分明、路径封闭的组🌜织结构🕤空间为故事的发生基础，揭示社会资源🌳在制度化选拔中的分🏣配逻辑。其二，权力秩序的😌荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🚝夸张权力机关运行🔜的非理性逻辑与内🎫在矛盾。其三，边缘主体的能动🚣书写。以底层或边🆒缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🏎性压迫下的策略性🎰抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🎇是一幅当今社➡会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤😣恳本分，不惜🏍用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的💡刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精🥃即便已被驱逐出👩浪浪山，仍执意保留象❣征身份的“工牌”，哪怕🆑它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🕟影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🔌使命也似乎是当💅今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个😐体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🔚裁员为背景，一次阴🍯差阳错的选调竟引发🚫了一连串的职场闹📁剧，吊诡地揭示了一套荒♉谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🦔职场生态的讨论，讲述了🤯一出草台班子式的创业闹剧。这些影片😢虽在题材与叙👧事策略上各有差异，但无一例外地🏀借用了“打工人”这一符号，将🐀其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载🍂着对打工人劳动🍫处境的凝视与感知，集中呈📁现了在特定制度语境下🥏个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🔰于将影⛪片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🍗批判之意，如今年的🚄现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🤦一座大山，任你怎🌁么努力都休想搬动”背后，实际上反映的📦是大众对于三界封🍋神榜等级秩序的🚚控诉。个中典型🏄则是影片中的🔪主要角色申公豹，尽管他凭借着🕒自身努力🍚考入玉虚宫，但其出身始终不🗃被主流认可，终日勤勤🚅恳恳却永远无法触及🧓十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🍉金仙的选拔机制暗🍀含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的人🕯族修士，即使太乙真人终日醉饮误事仍能获👶得重要法器，而勤勉修炼的申公豹💈只因🍫妖族身份就被排🙃除在核心圈层之外。这种结构性⭐歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂😤、公务员、事业编等对35岁以上🈹员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🎀重塑肉身，历经考🐖验的情节也被众多网友喻为👔某种“职场人🏤的打怪升级指南”，甚至😺有论者以哪吒情节🛌与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🐈信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🙆面临资源有限、矛盾复杂的⏪困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类⏫关联的合法🌒性几何仍需推敲，但可🗒以确定的是，这种关于“打工人”处境的🤐故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🛤与产业策略在近🍛年共同变迁、相互📞耦合的产物。它们既借助了🈹网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🐷过来通过影像叙事不断加固🥖这一文化想象，使其成为一种可被广泛🥦接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将👄虚构情节与自身的生活经验🐠进行平行对照，更乐于在这🍸种带有自🛫嘲与批判色彩的虚构🥖世界中完成情绪释放与身份🔉认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片😔相比，《浪浪山》显然要更为⏸残酷一些。直到结尾，四只小👱妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🌲尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出😥发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🚝事李善德、阐教先锋🐨与莲花化身🥙的哪吒不同，其几乎被剥🔥离了所有社会身份，甚至于被完🧟全排除在分配体🤩系之外(妖怪)。这里，或许可以🕶以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🚹悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🧤都是天将转世，唐僧🎓更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接😃触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其🏸是某一场域内)承😝认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能➡成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🏑是一种被授权的🙄文化仪式。而在我国本🏽土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🌒喻户晓、习焉不察。不论是⏹师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🚮提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🎿取经”，而鲜有思考为🛡什么一个普通妖🧚怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🐰名小妖的取经故事，天🍗然地挑战了这套象征资本的垄🔺断逻辑。他们没有背景🛣关系，没有神格，但依♍然义无反顾踏上了取经之🗾路，这无疑是影片🈺最动人也最为深刻的部🚤分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还♓是影片在当下评论市场的⭐火热，都汇聚✅到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖📇居的精神世界：它交织着讽刺😧与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🕝想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🍻演自身的创🧡作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🌔以追溯至20年前。2001年，毕业于计🅰算机专业的於水决心改行学💢习动画，并以总分第一的成🥐绩考取了北京😭电影学院动画学😔院的第一届研究生。三年后，於水创作了💚其首部作品《生活原来⏺是这样的》(About Live)，这是一部🦓以动画为主，混合了部分真🔀实影像🔭的动画短片作品，讲🤵述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一👩枚硬币，最🛒终引发了超级大国之💣间的核战争，也阴差阳错引出🐚了乞丐😾本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🤾见於水🅰日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最💑微小的举动置🐸于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在🏵权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐😓捕捉与同情，另一方面，则💕是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的❎方式，对看似👡精密运转的社会机器进行🔐大胆而尖锐的讽刺🎤。　　2010年，於水🗳创作了动画短片《火红的青春》，其以建🧠国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历✂史意识”，挑战了新世纪我😩国社会文🏨化中的国际观念与🧓风俗变迁：在相🏆隔半个世纪后，国人再一次将个🥜人生命经验置💋于世界格局与地缘😫政治的前台(北京奥运)，而个人在😹历史舞台中所获得的激情🈶、荣誉、成就，却随着😻时代的变迁愈发令⌚人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国❗的纺织工业是中⛎国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民✝族资本、劳动力😑与市场份额，都在国民🍿经济的运行中起到了重要🌤的影响。而由于旧中国🔷妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🚔性又在整个新中国纺织行🌌业建设中起到🕔了重要的作用，不论是上海🚩第十七棉纺织🔡厂的黄宝妹，还🐆是青岛国棉六厂郝建秀，都是个🙂中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🚥了银幕上这一个体🚖命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🔑缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🌀於水影片中独🏡特的历史气质。　　对历史的敏锐🏾感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水😱个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微❔信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🎬生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🏰次文字实验，其并不是🧡依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们😏说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🌲中国各种不良现状的一🀄剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说👴道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🔍基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🎼事物批判。这是最最最低的底线了🚷吧？但现实中，国🎬人有很多投机者和没有原则🚫的人……所谓🍌的逆淘汰机制产生了：投机的人步🚨步高升，如鱼得水，有🔦原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🔉以“10岁小女孩🥎在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨📷论青少年儿童的暴力和犯🕧罪问题与“我”对❗年少时期一位同学的回忆。三💋篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚⏲构化叙述。当然，不变的依然是作☕者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先✍是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨💭水趴下直接喝，0.5mm的自动笔💟芯一根一根吃”，甚至在🤕厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🤷朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆📓没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🤺中被打死了”。[6]　　在相当一段🛸时间里，“否否”便以这🚯样一种冷酷而略带戏谑的形🚐象出现。也正是这样🔳一个形象，催生了作者首部连⛩载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片😮中，愤怒是否否的关🌉键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能😕量。”系列片的故事都👓围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🥚上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🙁长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上📏到处封路设卡，细究得💄知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🏗客舱，客人无🌵视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🐹为视角，展现了🎴一桩桩日常生活中令公😣众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🤲一解决。作者基🍧本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🔂一形象与流行爽文中🥏无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵💘之处在于，作者直面了🕝社会生活中的切实问🎫题，虽只能以动画的🐻方式🛷固执而理想地解决，但毕竟留🐾下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🗒和於水本人对彼时的电影市🎭场的观察直接有关。他本人🌹在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🙃联网动画行业，彼时正值电🤴视动画的寒冬，电视台对电视动画的🐛支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内🐦只有“喜羊羊”系列取得👳了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对😄动画市场和其个人能👻力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风💅险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留👄下印象，培育观众基础。对于系🛬列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🥠绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🌔实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🚂网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎👿这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚👤刚火起来不久，微博上💘有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不💝公激起大众愤怒，如果此时有一👩个虚拟人物能代🚮言大家惩治坏人，一定会得到强🌚烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🧒能是於水评分最高、最广为🌴人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲📜述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🦋不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像💓似是一个专门的内容序列，毋宁说是某📃种个人的日常生活见🎍闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🆗旅游防坑指南”“七🥁夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够❄仔细吗”等🐧放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量😪彼时中文互⛱联网流行的表情包、二创图片为主📅要内容，辅以少量的文字说明，并正🏔式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🔻对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是📹为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🆗追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作💏的现实底色。　　在这里，一个有趣👦的分叉产生了。十年前，於水的🔳命运悄然与饺子、李阳💯等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞🛵赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一😄位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🕸国电影市场，成为中🚈国影史票房冠军，后者仍🌕然以天才的创意持💘续对影片形式进行探索，最📚终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🚏容远非是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒🤬介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🐊籍籍无名的个体，构成了当📟今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🐞们忽视，没有具体的生活和🏕面目。我们平时看🔢到的妖怪都是🌱为非作歹的，但在❕这部电影里他们也挣扎在生存的👐困境中，碰到人🥘类的时候都非常卑微……我希望大家🦕借小猪妖看🤖到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🤢的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评💾论与大💶众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🍵的职场生态与🦓制度荒诞为观众提供了强🐪烈的现🌻实投射与市场共鸣；另一方面，从❗导演个人的创作脉络来看，於水早期作品🍖中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持🎋续书写，已为这一🗯主题的成熟化奠定了深💫厚的创作基础。正💫是在宏观的话语🦋结构与微观的创作心🍞理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🚓获得广泛的文化效应与🔷产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🤦众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🥕说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的📇小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🏍了——只是背景变成🆒了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🥫些悬而🎥未决的问题：天生⏸平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到😆得以抵抗黄眉🚼的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🧜表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四📸根救命毫毛为代价，部分填补影片⛲内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我👺们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🚄一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🚡动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一👩路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🤰具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 澳门挂牌2025最新🔱政策高频词表已更新！ 品牌展览：举办品牌展览，展示产品发展历程，现场销售特惠。已开启，扫码参与抽{福利词}

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据预报，8月19日至22日，华北东🙎部及辽宁、云南等✍地将有强降雨过程，其中河北中部☔和东北部、北京东部南部、天津大部、辽宁东南部、云南中🔌部北部等地部分地区将有大暴🔃雨。受其影响，京津冀地区大🌓清河、永定河中游、北三河及滦河📔中下游，辽宁省辽河、浑河、太子河，云南省元江、北盘江、金沙江等🎩河流将出现明显涨水过程，暴雨区内部分✒中小🎄河流可能发生超警以上洪水。　　依据《水利部水旱灾害🧗防御应🐮急响应工作规程》，水利部于8月19日14时针对天津、河北、辽宁、云南4省(直辖市)启动洪水防御Ⅳ级应急响应，维持针对北京♒市的洪水防御Ⅳ级应急响应，并派出工作组赴天➗津、河北暴🕹雨洪水防御一线协助指导。【在线看片法律风📊险】《澳门天天🏓免费精准谜语》由Rita Rush团队耗时91月打造，以澳门挂牌2025最新政策直📟播为核心叙事，镜头语言大胆，包含大量未公💃开画面，希空装饰🛍设计经销部宣布将限时对VIP用户开放。暑假期间，未成年人独自🛀出行增多，尤其是🏒小学高年级及以上的儿童、青少年，独立意识增强，外出时，不少孩子会⛄选择骑自行车、电动自行车。　　未到年龄上路骑行🦗 交警及时拦下　　8月18日上午，山东潍㊙坊交警对未成年人违法骑行的🦐行为开展了专项检查。　　暑假期间，浙江余姚交警在🍟视频巡查时，发现一辆电🍫动自行车在路上逆向行🧛驶。逆行后，这辆电动自行车在下一🤦个路口还闯进了机💔动车道行驶，车上骑乘⛴的三人都没佩戴头盔。由于当👘时正值早高峰，车流密集，指📙挥中心立刻指令路面警力进行拦截。　　经询问，三名孩子平均年龄只有12岁。由于涉事人🔚员均为未成年人，交警在进行耐🔅心劝导教育后，让他们的家长到现🤘场把电动自行车骑走，并用警车🏮护送三名孩子回家。据介绍，暑假期间，浙江余姚交🍚警已查处20余起未成年人违🧤法骑行电动自行车的行为。　　余姚市公🍕安局交通管理大队民警🥤 黄盛剑：部分家长，包括🤨一些小孩子，缺少这种法律🕶意识。他们可♑能会觉得好像骑个电动车🤐上路没关系的，没有考🚻虑到假如发生事故，这种后果有多严重。第三可能是，缺少家长监🚚护的一种情况下，小朋友之间🤶的交流比较多，要出远🈯门的时候，他就随意地从家里🛃拿了把钥匙，然后就把这个电💔动自行车✳骑出去了。　　未到法🔁定年龄骑电动车上路 安全隐患大　　按照规定，驾驶电动自行车🦊必须年满16周岁，但近年来，骑行自行车、电动自行🔯车等低龄化现象突出，未到法定🏉年龄骑车上路、非法载👤人等行为有所上升。　　暑假期间，13岁的刘某骑✝电动自行车搭乘13岁的周某，在♈江西龙南一红绿灯路♐口左转时闯红灯通行，与绿灯正常通行的二轮🧐普通摩托车🤫发生碰撞，造成两车受损、三人受⛑轻微伤的道路交通事故。　　二轮普通摩👰托车驾驶人 廖某：她们左转过来，闯了红灯，我没刹住车。　　交警：这路口红绿灯怎😔么没看到？　　共享电动车驾💽驶人 刘某：没看到，然后我看没车，我✖们就直接左转过来了。　　龙南市公安局🔓交通管理大队民警 朱信恒：根据相关法律😐规定，驾驶电动自行车必须年满🈯十六周岁，事故中的刘某年仅13岁，未达⭕到法定年龄且骑行时😃存在多项违法行为，是引发事🐙故的主要原因，所🔢幸事故仅造成人员轻微伤，双方已自📕行协商解决。　　少年儿童骑行　　需要加强危险防🌔范教育　　专家表示，少年儿童的行为状态具有🌏随机性和爆发性，容🌜易在行为上表现得过度自信，导致危险防范🔣意识缺失，增加交通👜安全风险。　　公安部道路🏍交通安全研究中心👊宣传教育研究部助理研究员 赵晓轩：近年来骑行电💒动自行车低龄⛷化的现象比较突出，未到法定年龄🧑骑行自行车、未到法定年龄骑行🌝电动自行车，还有违法🍱载人这种现象是有💐增加的。根据我们💆的统计数据发现，未到12周岁骑🐅行自行车和未满16周岁骑行电动自🍿行车，造🕎成事故占到总骑行事故的7.5%和10.3%。　　严守年龄红线　　骑行上路应遵守🏧规定　　交警提醒，未成年🎓人的行为控制能力弱，应急反应、协调性🍾等都不成熟，对交通知🕶识了解少，未到年龄骑行上路👓，一旦遇到🏖突发事件，难以及时做出正😱确判断。　　根据《中华🎧人民共和国道路交通安全法》的相关规定，驾💥驶自行车必须年满12周岁，也就是说，未成年人年🆗龄大于或等于12周岁，可以骑自行车上路，但必🏫须遵守交通规则。如果未成年人🌱年龄小于12周岁，则不💸可以骑自行车上路。而驾驶电动👊自行车必须年满16周岁。　　公安👟部道路交通安全研究中心🥜宣教部助理研究员 邵东：之所以这么规定也🎑是有一❕定依据的，以自行车为例，骑行上路🎽需要具备一定的交通安全知识，熟悉我们的交通规则，有自👲主操控自行车的能力，而电动自行🧡车因为它的速度更高，所以要求也就更高。　　据统计，未到年龄🥙骑行自行车、非机动车，甚至是摩🔅托车等极易引发事故。　　公安部道👘路交通安全研究中心📫宣传教育研究部负责人 朱建安：针🍳对小学中高年级有50%的交🖲通事故是在他们骑非机🎌动车的时候发生的；对于初中😍学生来说，有40%的交通事故是🐵在骑摩托车发生的，这一🥑数据随着他们升到高中，上升到60%。　　青少年骑行安全　　监护人🌘应履行义务尽责任　　还有不到两周就🔏该开学了，对于小升😌初的学生和一些年满16岁的学生来说，现在正是🎠家长带孩子熟悉上下学路线、“解锁”各种交✴通工具驾驶技能的“黄金时期”，交通安全问题尤🥛为重要，交管部门对此🔝也发布了安全提示。　　对🎺于不少小升初的学生来说，年满12周岁，正好到了可以骑自行车🕙上道路行驶的年🛠纪。暑假期间，家长可在空旷平坦，无行人、车辆的区域🍾陪同孩子学习自行车骑♒行技术。给孩子佩戴头盔、护膝、护肘等防护装备，循序渐进地🔰引导孩子掌握平衡和刹📘车技巧。如果在新🔬学期准备骑车上学🚂的话，家长可以利用这段👌时间带着孩子提🐞前熟悉🌉一下上下学的骑行路线。　　公安部道路交通安全研究中心交通💁安全研究⏸部研究人员 何子豪：孩子大多是第一🦑次骑车上路，家长应当💼叮嘱孩子🍰一些骑行的注意事项。首先，骑行应当在非机🍯动车道，如果没🍏有非机动车道应当靠右骑行。其次，在过马路的时⤴候需要在人行横道上下🌾车推行。骑行🚏需要观察路况，遵守交通规则。　　对于中学生来说，需要年满16周岁才可以骑电🦊动自行车上道路的，建议家长在陪同孩子😇学习电动自📪行车骑行技术时，叮嘱孩子佩戴安全头盔🕉，注意观察路况、控制车速、远离大型车辆，帮助💜孩子了解电动车起步、加速、减速、转弯等操作流程，熟悉车辆性能。　　交管部门🧀在此提醒，重视孩子的交通🔭安全教育，严格出行管理，不仅是🐿监护人的责任也是法定的义务。《中华人民共和国未成🤙年人保护法》当中规定，未成年人的父母📼或者其他监护人要😂为未成年人提供生活、健康、安全等方面的保障；要教育未成年人遵💃守交通规则，提高未成年人的自我保护🈴意识和能力。　　(总台央视记者 李珺 于晨 高博远)据Leda透露，中新网8月20日电 综合报道，围绕俄乌局势，当地时间19日，美国总统特朗普说，美方将Ⓜ帮助维护乌克兰的安全，但不会向乌克兰🚽派出地面部队。同日，美国白宫称，俄乌领导人已表达🔆了坐下来谈🎵判的意愿。与此同时，俄乌军方均表示，袭击对🗨方多个目标。　　“美国不🍺会向乌克兰派地面部队”　　特朗普在接受🦖福克斯新🤔闻台采访时说，美方不🐭会向乌克兰派出地面部队，以执行可🎈能达成的和平协议。“这一点我可以🤤保证”。当地时间2025年7月6日，美国总统🌶特朗普向媒体挥手致意。图/视觉中国　　美国有👂线电视新闻网(CNN)援引一名白🛷宫官员的话称，特朗普“强调”不会向乌🤕克兰派兵，但美国⏪有其他方式确保乌克兰受到🉑保护。　　该官员称，关于安💅全保障承诺的谈判仍在进💉行中，具体内容🍻将继续成为美国、欧洲和乌克兰😔之间谈判的主题。　　报道称，美国白宫🔰新闻秘书莱维特同日表示，特朗普“明确排除”派遣美军前往乌克🌵兰作为潜在😘和平协议安全🕜保障的一部分，但她💰没有排除其他军事选择，包括空中军事行动。　　莱维特还表示，特朗普🍛指示其国家安全团队与欧洲协调，并继续与乌克🎃兰和俄罗斯讨论此事。　　“俄乌领🎓导人会晤计划正在推进中”　　据报道，莱维特19日称，俄罗斯总统普🐲京和乌克兰总统🚗泽连斯基之间的双📱边会晤计划，目前正在“推进中”，相关方正在探讨“多种方案”。　　莱维特说，两国领导🔅人已表达了坐下来谈判的意愿，特朗普希望俄罗🔚斯和乌克兰🏌进行直接外交。　　CNN援引三位白宫🦗官员的话称，未来俄乌领导🤯人的双边会晤以及🦅随后包🤵括特朗普在内的三边会晤，其地点目前有多个🛅选择，其中🎾包括匈牙利首都布达佩斯。　　有官员表示，近日，特朗普与匈牙利总理欧📜尔班通话时，探讨了布达佩🗂斯作为泽连斯基🧥与普京会晤地点的➕可能性。　　据CNN援引俄媒报道，白俄罗斯总统新🎒闻秘书艾斯蒙😁特表示，白方🌯愿组织普京与泽连斯👘基的潜在会晤。　　但她同时指出，白俄罗斯总🦀统卢卡申科和特朗普最🚩近在电🤭话中并没有讨论这个话题。　　俄乌局势仍然紧⛩张　　在俄乌领导人🚒表达谈判意愿的同时，俄乌局势仍然紧张。当地时间8月18日，美国总统特朗🧡普与乌克兰总统泽🦁连斯基在美国白宫📠进行闭门会晤。特朗普在会🦐后表示，已开始🚳计划俄罗斯总统普🌗京和泽连斯基的双边会晤，之后则是包括普京、泽连斯基和他本人的三方会晤。　　据俄罗斯卫星通👳讯社报道，当地时间19日，俄罗斯国🈚防部发布信息称，俄军防空系统拦🎺截了3枚航空炸弹、1枚“海马斯”火箭弹、击落117架无人机。　　俄军还打击了👢乌军弹药🐂存储设施和远程无💉人机组装车间。　　另一方面，据乌通社报道，乌克兰🦒空军通报称，截至当地时间19日9时，乌空军、防空导弹部队、乌电子战部队等🍑击落了230架各类无人机，数枚“伊斯坎德尔-M”弹道导弹和Kh-101巡航导弹。　　此外，乌媒报道称，乌克兰安全局的♌远程无人机还摧毁了俄军两个弹药库。。中新网成都8月19日电 (王利文 杨勇)在19日于成都举行的“万千气象🉐看四川·文旅融合发展”德阳专场发布会上，文旅融合的创🏗新实践与民生温度成为焦点，三星堆文创🐟爆款、中江挂面村蜕变、扎染工🐄艺传承等案例引发关注。2025年2月，四川德阳，图为精心🕔绘制绵竹年画。王平 摄　　三星堆文旅开🛁发有限公🧝司常务副总经理朱智鸣🍉详解了文物“网红基因”的转化路径。他认为，三星堆文创持👻续引爆市场的核心，在于将“严肃”文化🃏遗产与当代人的实用需求、情感共🚎鸣与社交价值结合。“青铜着裙立人像🗑变身健身达人、纵目面具教你‘放长远目光’，让文🐍物贴近生活。”　　朱智鸣介绍，三星堆探索“博物馆+文旅公司”协同模式，已开发2000余种文创产品，孵化“川蜀小堆”“神鸟啾啾”等子IP。其中，“神鸟啾啾”从试水产品成🔣长为爆款“青铜啾啾”，系列产品单日🚬平均销售500只以上，全网累计超30万只；跨界合作方面，与游戏《原神》联名累📐计曝光量超15亿次，年授权收入🎴超千万元，让文化IP在流动🍼中焕发活力。图为德阳市🚿民喂鸟。郭涛 摄　　德阳市中江🔁县挂面村的蜕变则是乡💤村文旅融合的🏞生动注脚。中江县挂🏪面村管委会运营部📍部长赵文达用“三个跨越”概括其发展：从2020年“特色⚪产业不突出、集体收益不明显、发展路径不明确🦁”，到2023年解锁“非遗、农耕、生态”三把钥匙，如今村集体经济突🔭破百万元。　　“2025年，挂面村举办‘千年一面中江见面’系列活动，接待游客90余万人次。”赵文达表示，成功源于三点：田园景观满足都👂市人气向往；中江手工挂面🚺技艺融入旅游全流程；距成都、德阳、绵阳均在1小时左右车程，破解周末🕒出游痛点。　　德阳市🐵旌阳区染云山😙房扎染生活馆主理人胡榕🧝则分享了非遗传承的“德阳土壤”。她的作品《三星堆表情》《凝视》先后入展国际展会，后者🛌吸引数万名中外观众。“德阳非遗‘抱团发展’，政府搭建平台，每年‘三进’活动吸引超万人🤼体验，‘寻根问祖’文化活动让华裔😶留学生感受魅力。”胡榕说，从100平方米小🙆院到近千平方米集合店，去年其非遗文创销🏐售额达200多万元，“越来越多年轻🦏人来学习，这是最好的💬回馈”。　　从博物馆里的“面具冰淇淋”到乡村的“银丝挂面”，从扎染工坊的蓝🍶白纹样到三星堆的青铜🥂光泽，德阳🈺文旅融合正以多元实践，让文化遗产“活”在当下，让游客感受“刚柔相济”的城市魅力。(完)

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麻乃千惠美/今井えみり/香原京香（香原杏香）/水嶋沙也加

（青岛日报／观海新闻记者 Steven French）